产自销，也能凭借自己的优势打击其他独立制片人。
站在派拉蒙的视角来说，这是巨大的优势，能让它立于不败之地，但站在独立制片人的角度来说，简直就是欺人太甚。”
冼耀文顿了顿，接着说道：“独立制片人经过很长时间的抗争，一直未见成效，但自从二战结束，之前未参与电影投资的资本意识到电影是一门好生意，他们也想参与进来。
1942年，独立电影制片人协会对派拉蒙提出反托拉斯诉讼，控诉派拉蒙控制底特律各电影的首轮与二轮电影放映，官司打了好几年，一直没个结果，但资本一参与，结果很快就出来了。
前年，美国最高法院作出决议，派拉蒙等大型电影公司必须将旗下的连锁电影院售出，这个就是派拉蒙判决，正式终结好莱坞的大片场制度和垂直垄断体系。”
拿出在车里抽剩的半截头雪茄点上，冼耀文冲张善琨笑了笑，“张先生，你刚才说我拿出几百万是大手笔，但我要告诉你，这笔钱其实并不是为了友谊影业准备的，友谊影业只是一家子公司，它上面还有母公司友谊公司。
我和我的合伙人其实真正想做的是地产生意，只不过切入点选择了院线，通过盖戏院带动友谊的地产项目。
原本只是打算盖戏院，通过我那个朋友的渠道引进西片，根本没想过参与制片，可随着公司建立起来，考察调研越来越深入，我发现之前的想法过于乐观。
西片虽然精彩，但能看懂的观众不多，戏院的生意有很大的发展局限。发现这个问题，我不得不重新调研思考，带着问题调研，我发现了之前没发现的问题，香港每一家电影公司都恨不得发展成大片场，制片、发行、院线一手全包。
如果友谊公司只放西片，万一生意比预想的还要差，再回头寻找国语片拷贝的来源渠道，会非常被动，根本谈不出好的条件。”
冼耀文摊了摊手，“被逼无奈，友谊影业成立了，目标指向大片场，争取不受制于人。所以，友谊影业出现的意义就是为了让自己的院线有片可放，重点在院线，而不是制片。
打个比方，张先生你的新华影业的影片要送到友谊院线上映，我给新华影业的条件会跟友谊影业一样，只要有好片子放映，我并不在乎制片方是谁。”
“但……”
不等张善琨往下说，冼耀文直接打断，“张先生，别急，让我再说几句。”
张善琨悻悻道：“你请。”
“友谊影业旗下有一家子公司，奥德经纪公司，招募或挖来的演员、编剧等人员，都会编入这家公司。”冼耀文拍了拍蓝莺莺放在桌面的柔荑，“比方说莺莺是奥德经纪的人，张先生你想找她拍戏，可以联系奥德经纪进行洽谈，双方定好片酬，莺莺就可以去给张先生
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